黃小明在開幕式現(xiàn)場(chǎng)。中新網(wǎng)記者 宋宇晟 攝

　　黃小明，中國工藝美術(shù)大師、國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“東陽木雕”代表性傳承人。

　　他16歲從事藝術(shù)雕刻，今年恰逢黃小明從藝40周年。

　　黃小明木雕作品細(xì)節(jié)。中新網(wǎng)記者 宋宇晟 攝

　　本次展覽以四個(gè)篇章展出黃小明創(chuàng)作的近百件木雕精品，呈現(xiàn)他在東陽木雕發(fā)展歷程中的探索路徑。

　　值得一提的是，黃小明此前復(fù)制的北京故宮皇極殿乾隆寶座也在本次展覽中亮相。作品融雕藝、木藝、漆藝于一體，復(fù)原了“康乾盛世”時(shí)期中國宮殿寶座特有的藝術(shù)風(fēng)采。

　　黃小明木雕作品《乾隆寶座》。受訪者供圖

　　除了黃小明的經(jīng)典作品，本次展覽也不乏新作。記者了解到，為了舉辦這場(chǎng)展覽，黃小明創(chuàng)作了8組35件新品。

　　其中，《山水十二條屏》長(zhǎng)達(dá)9米，十二幅中華山水畫面被雕刻于十二折扇弧形落地屏風(fēng)上。

　　《山水十二條屏》細(xì)節(jié)。中新網(wǎng)記者 宋宇晟 攝

　　整體來看，《山水十二條屏》類似傳統(tǒng)東陽木雕的板雕，但在作品景致的細(xì)節(jié)中，黃小明還將鏤空雕、浮雕等手法融合其中。

　　相較于山水條屏，作品《永恒的絲路》在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上更具創(chuàng)新性。

　　黃小明作品《永恒的絲路》。中新網(wǎng)記者 宋宇晟 攝

　　作品利用木材的自然形態(tài)與自然紋理，塑造出整個(gè)駝隊(duì)的形象。

　　黃小明說，這件作品從構(gòu)思設(shè)計(jì)到完成，用了大半年時(shí)間。他向記者介紹，駝隊(duì)中的駱駝形態(tài)各異，駱駝的皮毛質(zhì)感也充滿寫實(shí)風(fēng)格。“我在東陽木雕的傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，還運(yùn)用了圓雕等技法。”

　　而《胡楊之韻》則展現(xiàn)了另一種風(fēng)格。該作品頗具抽象性。

　　作品《胡楊之韻》。受訪者供圖

　　黃小明用線條的形式表現(xiàn)胡楊的質(zhì)感。他告訴記者，這個(gè)作品中，遠(yuǎn)看都是線條，自己希望用線條提煉出胡楊木的肌理質(zhì)感。

　　展覽開幕式上，中國美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山也指出，黃小明的作品將多種雕刻技法匯集其中。

　　開幕式后，黃小明木雕藝術(shù)研討會(huì)在中國美術(shù)館舉行。

　　中國藝術(shù)研究院工藝美術(shù)研究所所長(zhǎng)邱春林認(rèn)為，本次展出的作品呈現(xiàn)出“琳瑯滿目的風(fēng)格多樣性”，從最傳統(tǒng)的作品到很抽象的作品都有。

　　以《胡楊之韻》為例，邱春林認(rèn)為該作品既表現(xiàn)了胡楊樹的生命力，又直接表達(dá)了生命律動(dòng)。

　　他覺得，在傳承的基礎(chǔ)上，藝術(shù)家也應(yīng)更多探索符合這個(gè)時(shí)代審美及藝術(shù)需求的表現(xiàn)手法。邱春林說，黃小明在藝術(shù)上做到了“承前啟后”。

　　當(dāng)日還舉行了《中國工藝美術(shù)大師全集·黃小明卷》首發(fā)式。

　　據(jù)悉，展覽將持續(xù)到7月15日。(完)